行书结构特点
时间：2022-07-24 18:18:01
行书结构讲求点画呼应，疏帝有致，同中求异，多样统一。概括其结构特点大致有三：
(1)以楷为本，游丝牵引。行书的结体形态始终与楷书相继，虽然在笔画上有所增减，但不像草书面目全非。
(2)点画跳跃，气脉贯通。行书点画虽然不及草书放纵，但跳跃映宕，起伏生动，每字点面忌平行，忌雷同，笔法笔势灵活多变。
(3)以敏求正，平中藏奇。以欹求正是行书结构的一个原则。行书就是要破楷书结字点画的横平竖直和折顿，在欹侧中求得平衡。有些行书是楷书与行草相间，单看会重心不稳，但上下左右联系起来看有着整体的运动平衡。
行书在结构上除了遵循部分楷书的结字原则外，还运用了呼应连带原理、简省替换原理、伸缩夸张原理、结构变异原理、因字立形原理和借鉴草法原理。这些原理的运用既方便了行书的书写，也增强了行书的艺术表现力。
1.呼应连带原理
这是行书最普遍、最基本的结字原理。行书有别于楷书的显著特点就是行笔加快，或笔断意连，游丝牵连；或左右映带，虚实相衬：或笔势连贯，流畅活泼。
行书的呼应连带有意连和实连两种。意连是笔画或偏旁间无形的笔势连带，通常叫作笔断意连，是指点画之间虽然无连带之笔，但脉络相通，呼之欲出，虽形不接而气贯，笔已断而意连，给人浑然一体的感受。实连就是点画连带牵引，即笔画间和偏旁间直接有形的连带。点画间的这种连带轻而准，行笔流畅，轻松自然。笔画间的粗细变化衔接妥帖，运笔的轻重缓急，力量与速度上的变化合理自然。
2.简省替换原理
行书不像楷书的笔画不能省减而“务以简易，相间流行”。由于行书运笔速度的加快，笔画连带的加强，为了书写的方便，特别是对一些重复笔画过多且较集中的字形，可以适当地加以省略替换。例如，“波”字本应八笔，连画以后成五笔：“勞”字原为十二笔，连画以后变成八笔；“楊”字本是十三笔，连笔后减成五笔：“亦”字本是六笔，连笔后减成二笔。
简省替换时需注意3点：①省简有度，即把个别点画或某些局部省去不写，以达到快写流畅的目的：②替代有方，有时为稳定字形重心，可以在约定俗成的前提下借用替代：③减笔有序，即减少相同或繁多的笔画。
3.伸缩夸张原理
行书有些字形随点画变化可纵可横，可伸可缩，可大可小，可斜可正，变化丰富，灵活多样，使结体变得参差错落、虚实相生、主次分明、奇趣无穷，也会使章法显得灵动舒展，产生气脉流通的审美效果。
纵横伸缩是指点画形态或纵或横或伸或缩，丰富字形结构的变化美，使字与字，行与行更加贯通，更加流畅：左右错落是指有些字本身左右均等，上下齐平，书写时固体赋形，或伸左或仰右，或收上或放下，有意打破这种均衡，从而产生一种强烈的对比效果。点画夸张是指有时为了改变字形结构，突出主笔，加强变化，而采取的一些夸张手法，使其他笔画相对产生变化，这种夸张也要求笔画间迎让顾盼，气韵生动，变化成趣，如王羲之《丧乱帖》中的“酷甚”“痛贯”。
4、结构变异原理
在行书结构中，不但相同的笔画、偏旁、单体字书写出来不同，就是相同的字也干姿百态，无一雷同，始终在变化中求统一。行书结构的变化主要通过疏密、粗细、大小、开合、向背、斜正，参差等多种手段，避免平淡，使之生动活泼，给人以音乐般的节奏感。
疏密相映是指行书中的疏密相辅相成，酒脱自然，恰如其分。一般来说，笔画少字形大的宜疏，笔画多的当密。一个字的内部也应有疏有密，这样才显得活泼生动，张弛有度。
轻重变换是指一个字中或上轻下重，或上重下轻，或左重右轻，或左轻右重，在字的结构中形成了轻与重的鲜明对比，生动活泼。敬正统一始终是行书区别于楷书的一个重要特点。行书结构或平或倾，或斜或正，或险或稳，或动或静，目的是能达到“奇宕潇洒，时出新致，以奇为正，不主故常”的艺术境界。
开合有变是指行书为了取势生动，收放和谐，追求结体上的变化及整幅作品的生动活泼，常把左右结构的字写得有开有合，收放和谐（或上收下放，或左右收放），使结构在对立统一中体现出多样变化。
同中求异、异中见趣是指行书中对一些笔画重复或字形相同的字，书写时可通过用笔、笔势、结体、整体的形态变化来达到“数画并施，其形各异；众点齐列，为体互乖”的情趣。同画异态是指对一个字中相同的笔画强调不雷同，不划一。数横并列，起收、粗细、长短、形态等各不相同，多竖并举，俯仰相背，情态各异。同旁异形是指行书中偏旁相同的强调大小、长短、粗细、宽窄、形态、用笔、正斜直等的变化，从而表现出不同的形态。同字异体说的是对于同一字形多次出现时，通过或方或圆、或曲或直、或长或短、或连或断、或草或楷，使其变幻莫测。如王羲之《兰亭序》全文中有20个“之”字，个个不同，笔笔有变，结构移位，险中求稳，说的是在行书的某些字中，为了更好地调整重心平稳，有时可改变某一笔画或偏旁的位置，使其在绝险中求平稳，妙趣顿生。
5.因字立形原理
即按照字形字态的本来特点，小任其小，大随其大，胖瘦高矮，收放随形，自然自由，各尽其态。
6.借鉴草书原理
借用草书结字方法来写行书不仅可以进一步达到简省的目的，也能使行书的表现力更加丰富。行书中加入较多的草书写法也就成了行草。行草介于草书与行书之间，它既要遵循草书的写法，又要不失行书的基本写法规律和风貌。正是由于行书具备了上述诸多的书写规律和法则，才形成了行书参差错落、欹正相生、千姿百态的艺术风格，才为书者的发挥和再创造提供了优越的条件。
(1)以楷为本，游丝牵引。行书的结体形态始终与楷书相继，虽然在笔画上有所增减，但不像草书面目全非。
(2)点画跳跃，气脉贯通。行书点画虽然不及草书放纵，但跳跃映宕，起伏生动，每字点面忌平行，忌雷同，笔法笔势灵活多变。
(3)以敏求正，平中藏奇。以欹求正是行书结构的一个原则。行书就是要破楷书结字点画的横平竖直和折顿，在欹侧中求得平衡。有些行书是楷书与行草相间，单看会重心不稳，但上下左右联系起来看有着整体的运动平衡。
行书在结构上除了遵循部分楷书的结字原则外，还运用了呼应连带原理、简省替换原理、伸缩夸张原理、结构变异原理、因字立形原理和借鉴草法原理。这些原理的运用既方便了行书的书写，也增强了行书的艺术表现力。
1.呼应连带原理
这是行书最普遍、最基本的结字原理。行书有别于楷书的显著特点就是行笔加快，或笔断意连，游丝牵连；或左右映带，虚实相衬：或笔势连贯，流畅活泼。
行书的呼应连带有意连和实连两种。意连是笔画或偏旁间无形的笔势连带，通常叫作笔断意连，是指点画之间虽然无连带之笔，但脉络相通，呼之欲出，虽形不接而气贯，笔已断而意连，给人浑然一体的感受。实连就是点画连带牵引，即笔画间和偏旁间直接有形的连带。点画间的这种连带轻而准，行笔流畅，轻松自然。笔画间的粗细变化衔接妥帖，运笔的轻重缓急，力量与速度上的变化合理自然。
2.简省替换原理
行书不像楷书的笔画不能省减而“务以简易，相间流行”。由于行书运笔速度的加快，笔画连带的加强，为了书写的方便，特别是对一些重复笔画过多且较集中的字形，可以适当地加以省略替换。例如，“波”字本应八笔，连画以后成五笔：“勞”字原为十二笔，连画以后变成八笔；“楊”字本是十三笔，连笔后减成五笔：“亦”字本是六笔，连笔后减成二笔。
简省替换时需注意3点：①省简有度，即把个别点画或某些局部省去不写，以达到快写流畅的目的：②替代有方，有时为稳定字形重心，可以在约定俗成的前提下借用替代：③减笔有序，即减少相同或繁多的笔画。
3.伸缩夸张原理
行书有些字形随点画变化可纵可横，可伸可缩，可大可小，可斜可正，变化丰富，灵活多样，使结体变得参差错落、虚实相生、主次分明、奇趣无穷，也会使章法显得灵动舒展，产生气脉流通的审美效果。
纵横伸缩是指点画形态或纵或横或伸或缩，丰富字形结构的变化美，使字与字，行与行更加贯通，更加流畅：左右错落是指有些字本身左右均等，上下齐平，书写时固体赋形，或伸左或仰右，或收上或放下，有意打破这种均衡，从而产生一种强烈的对比效果。点画夸张是指有时为了改变字形结构，突出主笔，加强变化，而采取的一些夸张手法，使其他笔画相对产生变化，这种夸张也要求笔画间迎让顾盼，气韵生动，变化成趣，如王羲之《丧乱帖》中的“酷甚”“痛贯”。
4、结构变异原理
在行书结构中，不但相同的笔画、偏旁、单体字书写出来不同，就是相同的字也干姿百态，无一雷同，始终在变化中求统一。行书结构的变化主要通过疏密、粗细、大小、开合、向背、斜正，参差等多种手段，避免平淡，使之生动活泼，给人以音乐般的节奏感。
疏密相映是指行书中的疏密相辅相成，酒脱自然，恰如其分。一般来说，笔画少字形大的宜疏，笔画多的当密。一个字的内部也应有疏有密，这样才显得活泼生动，张弛有度。
轻重变换是指一个字中或上轻下重，或上重下轻，或左重右轻，或左轻右重，在字的结构中形成了轻与重的鲜明对比，生动活泼。敬正统一始终是行书区别于楷书的一个重要特点。行书结构或平或倾，或斜或正，或险或稳，或动或静，目的是能达到“奇宕潇洒，时出新致，以奇为正，不主故常”的艺术境界。
开合有变是指行书为了取势生动，收放和谐，追求结体上的变化及整幅作品的生动活泼，常把左右结构的字写得有开有合，收放和谐（或上收下放，或左右收放），使结构在对立统一中体现出多样变化。
同中求异、异中见趣是指行书中对一些笔画重复或字形相同的字，书写时可通过用笔、笔势、结体、整体的形态变化来达到“数画并施，其形各异；众点齐列，为体互乖”的情趣。同画异态是指对一个字中相同的笔画强调不雷同，不划一。数横并列，起收、粗细、长短、形态等各不相同，多竖并举，俯仰相背，情态各异。同旁异形是指行书中偏旁相同的强调大小、长短、粗细、宽窄、形态、用笔、正斜直等的变化，从而表现出不同的形态。同字异体说的是对于同一字形多次出现时，通过或方或圆、或曲或直、或长或短、或连或断、或草或楷，使其变幻莫测。如王羲之《兰亭序》全文中有20个“之”字，个个不同，笔笔有变，结构移位，险中求稳，说的是在行书的某些字中，为了更好地调整重心平稳，有时可改变某一笔画或偏旁的位置，使其在绝险中求平稳，妙趣顿生。
5.因字立形原理
即按照字形字态的本来特点，小任其小，大随其大，胖瘦高矮，收放随形，自然自由，各尽其态。
6.借鉴草书原理
借用草书结字方法来写行书不仅可以进一步达到简省的目的，也能使行书的表现力更加丰富。行书中加入较多的草书写法也就成了行草。行草介于草书与行书之间，它既要遵循草书的写法，又要不失行书的基本写法规律和风貌。正是由于行书具备了上述诸多的书写规律和法则，才形成了行书参差错落、欹正相生、千姿百态的艺术风格，才为书者的发挥和再创造提供了优越的条件。
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