唐朝书法
时间：2022-06-18 06:57:12
唐朝是中国书法发展史上的又一个鼎盛时期。书法发展到唐代，随着社会的安定、政治的开明、经济的繁荣，文学和各类艺术的发达使书法取得了辉煌的成就。
在唐朝，由于朝廷提倡书法，整个社会对书法都很重视，学校开设书法课，科举要考书法，选任官吏也要看书法的好坏，由此扩大了书法的影响力，使唐朝书法家辈出，各种书体都有名家涌现。如李阳冰的篆书，变化开合自成风格。后人学篆书，多学李阳冰，把他与秦朝的李斯并称“二李”。韩择木的隶书直追蔡邕，风流娴媚，犹如蔡邕再世。草书的发展则更加突出，它继承了两晋、南北朝书法的传统，字体工整秀丽，精严大方，笔画削减隶意，比例匀称，借让巧妙，结构精当，布局规整。成熟的唐楷更是风神各异，直到现在仍是人们学习的范本。
唐初的书法以欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷为代表，人称“楷书四大家”。他们的楷书虽多学王羲之，但四家各有成就，各有风格和特色。
欧阳询的楷书笔力险劲瘦硬，意态精密俊逸，自成一家，后人称“欧体”，其特点笔画扎实，以方为主，横画布排严整，直笔硬挺，结构于平正中见险峭，字形偏长，给人以刀鼓森森之感。他的楷书代表作有《皇甫诞碑》《化度寺邕禅师塔铭》《九成宫醴泉铭》《温彦谦碑》《张翰帖》等。其中《九成宫醴泉铭》由魏徽撰文，欧阳询书。此碑立于唐贞观六年(632年)。用笔方正，且能于方正中见险绝，笔画的安排紧凑、匀称，间架开阔稳健。
虞世南，字伯施， 浙江人，官至秘书监，封永兴县子，世称“虞永兴”。他的书法亲承智永传授。楷书圆融遒逸，外柔内刚，风神潇洒，自开面貌。其特点：笔画凝练，笔势方圆并见，绘声绘色，端正而舒展，笔画之间的配合灵便自然，字形略呈长方。他的《夫子庙堂碑》劲健遒美，有文质彬彬之风。
褚遂良，字登善，钱塘人，曾被封为河南郡公，人称“褚河南”。褚遂良楷书下笔古雅绝俗，形态丰富，自成一家。一些笔画虽瘦但意完力足，行笔多取弧势，结构形硫而气紧，在欹侧中呼应生姿，活泼而不轻佻，字形较方，清俊飘逸。其作品有《伊阙佛龛碑》、《孟法师碑》、《房玄龄碑》、《雁塔圣教序》、《大字阴符经》、《微款赞》等。
薛稷，字嗣通，山西荣河人。 官至太子少保，礼部尚书，世称“薛少保”。他的楷书有《升仙太子碑阴》、《信行禅师碑》等。相传，薛稷年轻时曾在外祖父家见到虞世南、褚遂良的书法，刻苦研习，精勤临仿，得益于褚体最多，薛书笔画道丽，时露锋芒。结构平正且有变化，借让以避免拗峭，字形稍长，总体看来俊整秀美。
唐初的书法家还有欧阳询的儿子欧阳通，人称“小欧”，他的书法主要是继承家学，其书不如父书清俊、雄厚、大方，但比其父书更多奇险处，风格峭拔，也不失为大家。楷书，在唐朝时形成了诸多的风格，除唐初四大家以外，还涌现出了钟绍京、徐浩等一大批风格各异的书法家，其中最著名的应数颜真卿、柳公权。他们的书法各自成一流派，世称“颜筋柳骨”，反映出他们书法的基本特点。直到现在，他们留下的碑帖仍然是人们学习楷书的重要范本。
颜真卿，琅琊临沂人，字清臣，他是北齐颜之推第五代曾孙。颜之推曾著有《颜氏家训》留传后世。颜真卿的书法早期学褚遂良。他的书法主要融合了篆书的笔法，因此在字的特色上大多有圆笔藏锋、劲力收敛的感觉，在字的架构上宽疏而圆满，将魏晋以来北碑中那股锋芒毕露、左紧右舒、刚劲外放的笔法加以收敛，因而创立书法上另一种新风格。后来宋代四大家的书法皆受颜真卿笔法的影响，因此颜真卿算得上是中国书法艺术史上一个承前启后的人物。他的楷书宽绰壮健，厚重雄劲，大气磅礴，磊落大度，丰伟道劲，雍容华贵。颜体既出，古法为之一变。历代书法家对颜体都有很高的评价。
颜真卿为人刚正不阿，仕途上为杨国忠所排斥，出任平原太守。安禄山叛乱，颜真卿在平原联合堂兄常山太守颜杲卿奋起抵抗，河北一带十七郡纷纷响应，被推为盟主。后颜呆卿和颜季明被安禄山杀害，颜真卿怀着悲愤的心情写成著名的《祭侄文稿》。由于颜真卿笃实，敢于直言，德宗时遭到虞杞的妒恶。当李希烈叛乱，虞杞奏请使颜真脚前去劝降，不断遭到李希烈的威逼，颜真卿不屈，并叱责李希烈，被李希烈杀害于狱中。传世碑帖有《李玄靖碑》、《颜家庙碑》、《麻姑仙坛记》、《多宝塔碑》、《东方朔画赞》、《颜勤礼碑》等。
柳公权，字诚悬，陕西耀州人，官至太子少师。擅长楷书，兼取欧、颜二体之长，自 成清劲瘦挺一格，人称“柳体”。柳体的特点：点画如有骨鲠，方起圆结，转折顿挫明显而爽健，结构中密而舒展，外形瘦长，给人以精干利落的感觉。相传，当时公卿大臣家立碑，若得不到柳公权的手迹人们会说他不孝：外国使臣到唐朝来进贡，往往另备礼物，以换柳公权的书法作品，柳体影响之大可见一斑。传世碑刻有《金刚经》《玄秘塔碑》《神策军碑》等。
唐代中期以后，是书法飞速发展的时期，草书、楷书书家辈出，各种书派应运而生狂草就是在这一时期形成的。唐代的草书名家主要有孙过庭、张旭、怀素等。孙过庭是书法理论家兼书法家。书法工今草，学王羲之，卓有成就。宋朝的米带评他：“唐草得‘二王'法，无出其右.”其草书成就可见一斑。《景福殿赋》22行为孙过庭书。书论著有《书◆ 谱》二卷，现存《书谱序》卷上，阐述正、草二体书法，见解精辟独到，为著名书学论著 狂草的形成，相传主要是张旭、怀素的功劳。狂草的特点是：笔势连绵回绕，放纵而 有气势，字形变化多端，形成草书中独特的艺术风格。但狂草书不易辨认。 张旭，字伯高，江苏常州人。官至左率府长史，因称“张长史”。精楷书，尤其擅长 草书。其书笔画较粗，存有隶法，结构奇特多变，体势飞动不拘。草书作品有《古诗四帖》《肚痛贴》等。
怀素和尚，法名藏真，本姓钱，长沙人，精勤学习书法，尤普狂草。相传狂草形成于 (古诗四帖》局部（张旭） 张旭，得名于怀素。前人评他的狂草继承张旭而有所发展，“以狂继大”。怀素的作品有《自 叙帖》《苦笋帖》等，如图2-39所示。怀素的草书笔画较细，似有篆意，运笔连绵旋转 结构奇异多姿，字体大小变化极大，但法度具备，布局天成。
唐代行书在前人书法的基础上有所发展。传世的作品有欧阳询的《张翰思触帖》、《仲尼梦莫帖》，虞世南的《汝南公主幕志稿)，褚遂良的《枯树赋》《文皇哀册》， 徐浩的《朱世川告身》，颜真即的《祭侄文稿》《争座位帖》等。这些行书都反映出书法家深厚的功力，为后人所赞许。
《张翰思鲈帖》被誉为天下第七行书。它记载的是张翰故事：张翰字季魔，吴郡人。有清才，普属 文，而纵任不拘，时人号之为江东步兵。后谓同都顾荣曰：天下纷坛，祸难未已。夫有四海之名者，求 《张翰思钟帖》局部（欧阳询） 退良难。吾本山林间人，无望于时。子善以明防前，以智虑後。荣执其（疑缺“手”字）怆然，赠因见 唐代真正以行书著称的还有李邕。他的作品笔力雄健，笔画新展，纵横掉阖，风采动 秋风起，乃思吴中荒菜鲈鱼，遂命驾而归。 人，结构销健。传世作品有《麓山寺碑》《云摩将军李思训碑》等。
在唐朝，由于朝廷提倡书法，整个社会对书法都很重视，学校开设书法课，科举要考书法，选任官吏也要看书法的好坏，由此扩大了书法的影响力，使唐朝书法家辈出，各种书体都有名家涌现。如李阳冰的篆书，变化开合自成风格。后人学篆书，多学李阳冰，把他与秦朝的李斯并称“二李”。韩择木的隶书直追蔡邕，风流娴媚，犹如蔡邕再世。草书的发展则更加突出，它继承了两晋、南北朝书法的传统，字体工整秀丽，精严大方，笔画削减隶意，比例匀称，借让巧妙，结构精当，布局规整。成熟的唐楷更是风神各异，直到现在仍是人们学习的范本。
唐初的书法以欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷为代表，人称“楷书四大家”。他们的楷书虽多学王羲之，但四家各有成就，各有风格和特色。
欧阳询的楷书笔力险劲瘦硬，意态精密俊逸，自成一家，后人称“欧体”，其特点笔画扎实，以方为主，横画布排严整，直笔硬挺，结构于平正中见险峭，字形偏长，给人以刀鼓森森之感。他的楷书代表作有《皇甫诞碑》《化度寺邕禅师塔铭》《九成宫醴泉铭》《温彦谦碑》《张翰帖》等。其中《九成宫醴泉铭》由魏徽撰文，欧阳询书。此碑立于唐贞观六年(632年)。用笔方正，且能于方正中见险绝，笔画的安排紧凑、匀称，间架开阔稳健。
虞世南，字伯施， 浙江人，官至秘书监，封永兴县子，世称“虞永兴”。他的书法亲承智永传授。楷书圆融遒逸，外柔内刚，风神潇洒，自开面貌。其特点：笔画凝练，笔势方圆并见，绘声绘色，端正而舒展，笔画之间的配合灵便自然，字形略呈长方。他的《夫子庙堂碑》劲健遒美，有文质彬彬之风。
褚遂良，字登善，钱塘人，曾被封为河南郡公，人称“褚河南”。褚遂良楷书下笔古雅绝俗，形态丰富，自成一家。一些笔画虽瘦但意完力足，行笔多取弧势，结构形硫而气紧，在欹侧中呼应生姿，活泼而不轻佻，字形较方，清俊飘逸。其作品有《伊阙佛龛碑》、《孟法师碑》、《房玄龄碑》、《雁塔圣教序》、《大字阴符经》、《微款赞》等。
薛稷，字嗣通，山西荣河人。 官至太子少保，礼部尚书，世称“薛少保”。他的楷书有《升仙太子碑阴》、《信行禅师碑》等。相传，薛稷年轻时曾在外祖父家见到虞世南、褚遂良的书法，刻苦研习，精勤临仿，得益于褚体最多，薛书笔画道丽，时露锋芒。结构平正且有变化，借让以避免拗峭，字形稍长，总体看来俊整秀美。
唐初的书法家还有欧阳询的儿子欧阳通，人称“小欧”，他的书法主要是继承家学，其书不如父书清俊、雄厚、大方，但比其父书更多奇险处，风格峭拔，也不失为大家。楷书，在唐朝时形成了诸多的风格，除唐初四大家以外，还涌现出了钟绍京、徐浩等一大批风格各异的书法家，其中最著名的应数颜真卿、柳公权。他们的书法各自成一流派，世称“颜筋柳骨”，反映出他们书法的基本特点。直到现在，他们留下的碑帖仍然是人们学习楷书的重要范本。
颜真卿，琅琊临沂人，字清臣，他是北齐颜之推第五代曾孙。颜之推曾著有《颜氏家训》留传后世。颜真卿的书法早期学褚遂良。他的书法主要融合了篆书的笔法，因此在字的特色上大多有圆笔藏锋、劲力收敛的感觉，在字的架构上宽疏而圆满，将魏晋以来北碑中那股锋芒毕露、左紧右舒、刚劲外放的笔法加以收敛，因而创立书法上另一种新风格。后来宋代四大家的书法皆受颜真卿笔法的影响，因此颜真卿算得上是中国书法艺术史上一个承前启后的人物。他的楷书宽绰壮健，厚重雄劲，大气磅礴，磊落大度，丰伟道劲，雍容华贵。颜体既出，古法为之一变。历代书法家对颜体都有很高的评价。
颜真卿为人刚正不阿，仕途上为杨国忠所排斥，出任平原太守。安禄山叛乱，颜真卿在平原联合堂兄常山太守颜杲卿奋起抵抗，河北一带十七郡纷纷响应，被推为盟主。后颜呆卿和颜季明被安禄山杀害，颜真卿怀着悲愤的心情写成著名的《祭侄文稿》。由于颜真卿笃实，敢于直言，德宗时遭到虞杞的妒恶。当李希烈叛乱，虞杞奏请使颜真脚前去劝降，不断遭到李希烈的威逼，颜真卿不屈，并叱责李希烈，被李希烈杀害于狱中。传世碑帖有《李玄靖碑》、《颜家庙碑》、《麻姑仙坛记》、《多宝塔碑》、《东方朔画赞》、《颜勤礼碑》等。
柳公权，字诚悬，陕西耀州人，官至太子少师。擅长楷书，兼取欧、颜二体之长，自 成清劲瘦挺一格，人称“柳体”。柳体的特点：点画如有骨鲠，方起圆结，转折顿挫明显而爽健，结构中密而舒展，外形瘦长，给人以精干利落的感觉。相传，当时公卿大臣家立碑，若得不到柳公权的手迹人们会说他不孝：外国使臣到唐朝来进贡，往往另备礼物，以换柳公权的书法作品，柳体影响之大可见一斑。传世碑刻有《金刚经》《玄秘塔碑》《神策军碑》等。
唐代中期以后，是书法飞速发展的时期，草书、楷书书家辈出，各种书派应运而生狂草就是在这一时期形成的。唐代的草书名家主要有孙过庭、张旭、怀素等。孙过庭是书法理论家兼书法家。书法工今草，学王羲之，卓有成就。宋朝的米带评他：“唐草得‘二王'法，无出其右.”其草书成就可见一斑。《景福殿赋》22行为孙过庭书。书论著有《书◆ 谱》二卷，现存《书谱序》卷上，阐述正、草二体书法，见解精辟独到，为著名书学论著 狂草的形成，相传主要是张旭、怀素的功劳。狂草的特点是：笔势连绵回绕，放纵而 有气势，字形变化多端，形成草书中独特的艺术风格。但狂草书不易辨认。 张旭，字伯高，江苏常州人。官至左率府长史，因称“张长史”。精楷书，尤其擅长 草书。其书笔画较粗，存有隶法，结构奇特多变，体势飞动不拘。草书作品有《古诗四帖》《肚痛贴》等。
怀素和尚，法名藏真，本姓钱，长沙人，精勤学习书法，尤普狂草。相传狂草形成于 (古诗四帖》局部（张旭） 张旭，得名于怀素。前人评他的狂草继承张旭而有所发展，“以狂继大”。怀素的作品有《自 叙帖》《苦笋帖》等，如图2-39所示。怀素的草书笔画较细，似有篆意，运笔连绵旋转 结构奇异多姿，字体大小变化极大，但法度具备，布局天成。
唐代行书在前人书法的基础上有所发展。传世的作品有欧阳询的《张翰思触帖》、《仲尼梦莫帖》，虞世南的《汝南公主幕志稿)，褚遂良的《枯树赋》《文皇哀册》， 徐浩的《朱世川告身》，颜真即的《祭侄文稿》《争座位帖》等。这些行书都反映出书法家深厚的功力，为后人所赞许。
《张翰思鲈帖》被誉为天下第七行书。它记载的是张翰故事：张翰字季魔，吴郡人。有清才，普属 文，而纵任不拘，时人号之为江东步兵。后谓同都顾荣曰：天下纷坛，祸难未已。夫有四海之名者，求 《张翰思钟帖》局部（欧阳询） 退良难。吾本山林间人，无望于时。子善以明防前，以智虑後。荣执其（疑缺“手”字）怆然，赠因见 唐代真正以行书著称的还有李邕。他的作品笔力雄健，笔画新展，纵横掉阖，风采动 秋风起，乃思吴中荒菜鲈鱼，遂命驾而归。 人，结构销健。传世作品有《麓山寺碑》《云摩将军李思训碑》等。
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