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新书推荐听帆楼书画记 听帆楼续刻书画记 （增批全本）【清】潘正炜 撰 潘正炜 潘宝鐄等 批注袁啸波 校补上海古籍出版社2020年4月版定价：68元内容简介本书收入《听帆楼书画记》五卷、《听帆楼续刻书画记》二卷，清潘正炜撰。潘正炜，十三行行商，广州巨富，清中期著名书画鉴藏家。潘氏从自己的大量藏品中选取一部分精品，编成《听帆楼书画记》，收入唐宋元明清书画180余种，后又编《听帆楼续刻书画记》，收入唐宋元明清书画120余种，总计300余种，载其材质、装帧形式、尺寸，作者题款、印鉴，以及历代藏家之题跋和印鉴等，对于今人研究和鉴藏书画具有较高参考价值。《听帆楼书画记》、《续刻书画记》记录的文献材料虽然颇有价值，但编纂不精，错讹不少。编纂和流传过程中，又经过几次的删补、改刊，造成了外界流通的各种版本均非全本。版本情况看似简单，实际十分复杂。本次整理，整理者做了细致的版本调查与收集工作，比对各本，查漏补缺，增加潘正炜和其孙潘宝鐄的批注，终将《听帆楼书画记》、《续刻书画记》的内容补充完整，故冠以“增批全本”之名。对于原刻中大量的错讹，整理者或据书画原件，或据其他文献材料的记录，予以校补勘正，所做的工作超过简单的标点、校勘不知几倍。庶几可以提供给读者一个内容完整且较少讹误的读本。（听帆楼旧藏《秋兴八景图》之一[今藏上海博物馆]）《听帆楼书画记》版本解谜袁啸波2011年，南京经典拍卖行秋季拍卖会上，一件石涛的《闽游赠别》山水长卷，从1000万元起拍，经过长达1个小时的争夺，最终以1.355亿元成交，创造了迄今为止石涛绘画拍卖的最高纪录。该画原为广东巨富潘正炜听帆楼旧藏（见《听帆楼续刻书画记》卷下《清湘道人山水卷》）。潘正炜何许人也？今天已很少有人知晓。清中期，随着十三行海外贸易的迅猛发展，行商积累下巨额财富，为文物艺术品收藏奠定了雄厚的物质基础。很快，广东收藏家如异军突起，其书画收藏，无论数量和质量，都跃居国内领先地位，令世人刮目。当时，广东著名的书画收藏家有潘有为、吴荣光、叶梦龙、韩荣光、伍崇曜、伍元蕙、孔广陶等，潘正炜也是其中的佼佼者。潘正炜（1791—1850），字榆庭，号季彤，又号听帆楼主人。祖父潘振承白手起家，后成为从事外贸的广东十三行商总（即行商头领），是当时广东首富。他非常重视教育，曾联合其他行商集资兴建学校，对后代的教育也非常严苛，把孩子都培养成了优秀人才。父亲潘有度继承家业，业余爱好诗书，喜和文人画家交往。他曾不惜重金为儿子聘请名师做家教，后来几个儿子都很有出息。伯父潘有为乾隆年间考取进士，官至内阁中书，工诗画，善书法，是广东赫赫有名的大收藏家。长兄潘正亨，乾隆时贡生，有诗书画三绝之誉。三兄潘正常20岁就考中进士。潘正炜从小生长在具有如此浓厚文化和艺术气息的富商家庭，接受到良好的教育，日后能成为一位书画大收藏家，也就不足为奇了。潘正炜成年后，经商之余广交藏界名流，如吴荣光、叶梦龙、熊景星、孔继勋、韩荣光、罗天池、伍元蕙等人，悉心搜购历代书画名品，并专门在靠近珠江的潘家园林秋江池馆内修建了一座小楼，命名为听帆楼（图一），用来贮藏这些宝贝。姻亲吴荣光，嘉庆进士，官至湖南巡抚兼湖广总督，擅长书法，偏爱文物收藏。退休后回到广东，与潘正炜往来密切，是听帆楼里的常客。晚年，吴荣光精选自己的部分书画藏品，编撰成《辛丑消夏记》。该书刊刻后，他极力鼓动潘正炜也编撰一部书画藏品录，于是就有了《听帆楼书画记》。书中所收唐宋元明清书画多数为精品力作，深受后人赞誉。已故书画鉴定 ** 杨仁恺先生曾评论该书说：“考录俱详，所录书画大多传世，是一部难得的收藏书录。”所记藏品如今大多已散落于海内外各大博物馆，少量为私人庋藏，只有在举办各种专题精品展或拍卖会上，才偶尔一露峥嵘。（图一 坐落于秋江池馆内的听帆楼）《听帆楼书画记》五卷，清道光二十三年（1843）刊刻。因印量有限，故流传不广。所知仅广州中山图书馆、上海图书馆、香港中文大学等少数几家图书馆有藏。从诸书著录以及各藏馆目录来看，均只有清道光二十三年刻本。其版本看似再简单不过，而实际上却扑朔迷离，一直是个难解之谜。我最早是从《中国书画全书》（上海书画出版社1997年版）中看到《听帆楼书画记》（以下简称“书画全书本”）。其整理说明称底本用的是“潘氏养我精舍自刻祖本”。为了重新整理此书，我从上海图书馆复印了整部道光刻本《听帆楼书画记》（以下简称“上图本”，图二）。我将上图本与书画全书本作对比，认定两者属于同一版本，只是书画全书本把原书上所有书画家、收藏者、题跋者的印章都删除了，估计是因为当时还是铅字排版，带框的印章很难排，就省去了。（图二 上图本《听帆楼书画记》书影[第一次修订版]）我以上图本作底本来校点，顺利完成后准备写前言，在查阅资料时偶然发现，广东崇正拍卖行2015年秋季拍卖会“古逸清芬•信札、古籍善本”专场第1027号拍品《听帆楼书画记》是潘正炜自藏本（以下简称“潘藏本”），上有其印章和墨迹（图三），还有其孙潘宝鐄的批注。我颇为欣喜。随即通过老朋友、该拍卖行鉴定师谭树正先生，联系到广州艺术博物院黎丽明博士，她曾在《收藏/拍卖》杂志上专门撰文介绍过该拍品。蒙黎博士慷慨赐予50余张潘氏自藏本书影，才使我有可能对《听帆楼书画记》的版本有了新的认识。（图三 潘藏本《听帆楼书画记》书影[第二次修订版]）我将潘藏本部分书影与上图本作比对，发现大部分书页是同一版片所印，但某些地方存在明显差异。接着我又拿潘藏本与1936年上海神州国光社出版的《美术丛书》四集第七辑所收《听帆楼书画记》（以下简称“美术丛书本”，图四）作了比较，发现两者基本一致。这说明《美术丛书》本排印所用的底本与潘藏本为同一版本。（图四 《美术丛书》本《听帆楼书画记》书影[据第二次修订版排印]）因为没有潘藏本全部图片，我只能拿美术丛书本与上图本作比对，发现前者增加了10余种书画，显然是增补了。再看书前潘氏自序，上图本作“百七十余种”，美术丛书本改成了“百八十余种”。事情远非这么简单。不久后，我又读到了潘剑芬的《论清代潘正炜<听帆楼书画记>等著作的历史文化价值》（《广东第二师范学院学报》2016年第2期）一文，看见一张广东省立中山图书馆藏《听帆楼书画记》的书影（图五），恰巧是潘氏自序的后半页，上有“百六十余种”字样，与我掌握的几种版本所记录的又不一样。我立刻意识到这应该就是《听帆楼书画记》的最初版本。如此，则《听帆楼书画记》应有“百六十余种”、“百七十余种”、“百八十余种”这三个不同版本。（图五 广东省立中山图书馆藏《听帆楼书画记》书影[初版]）本以为谜底即将揭开，谁知其中尚有曲折。最近，我又阅览了《广州大典》数据库中的影印本《听帆楼书画记》（以下简称“广州大典本”，图六），发觉此本自序所述虽与潘藏本同为“百八十余种”，但内容却与之略有差异，这其中说明又有修订。这应该是《听帆楼书画记》最后一个版本。至此，《听帆楼书画记》版本的谜底总算可以揭开了。（图六 广州大典本书影）然而，还有一件事摆在我面前，我得首先找到那个自序称“百六十余种”的初版本。那张书影既然标明是广东省立中山图书馆藏，我就托广州黎博士向该馆特藏部打听，却被告知无此版本，只有《广州大典》影印过的那个版本。该馆目录明明载有两套《听帆楼书画记》，怎么只见一套呢。所幸我在国家图书馆官网上查到该馆也藏有两套《听帆楼书画记》，就抱着最后一线希望，托北京的朋友张爱芳女士去国图查看。其中一套，正是我久觅不得的“百六十余种”这个最早的版本，真是皇天不负有心人！找齐四个版本，我便逐条逐句进行比对，终于把《听帆楼书画记》的版本情况全部摸清摸透。现在，终于可以把谜底公布出来了！《听帆楼书画记》共有四个版本：初版，自序称“百六十余种”，共计收录书画168种。第一次增修版，自序改为“百七十余种”，增加2种，共计收录书画170种。上图本和书画全书本同属于这个版本。第二次增修版，自序改为“百八十余种”。此版在第一次增修版的基础上增加14种，删除1种，替换1种，共计收录书画183种。潘藏本和美术丛书属于这个版本。第三次增修版，自序仍作“百八十余种”。此版在第二次增修版的基础上替换2种，增加1种，共计收录书画184种，存目1种。广州大典本即是这个版本。所谓增修，并非全部重刻，而是在旧版基础上增加部分内容。因《听帆楼书画记》每次增补的条目都插入卷中各处，故有时为拼凑版面或使前后衔接，不得不删除部分题跋甚至个别条目，以免补刻过多。如第二次增修时，卷一为补入“宋徽宗白鹰小轴”和“宋夏珪观潮图轴”两种，就将上一种“宋苏文忠札册”的7条题跋删除了4条，以腾出10栏版面来补入上面两种。我开始不明白第二次增修时，为何将卷二“明周东村抚琴图轴”条从前部移到后部。待熟悉其增修规律后便明白是为了补入“明沈石田仿黄大痴轴”条，故将它移后；同时为腾出2栏版面，又将“明周少谷寒雀梅花轴”条删除。古代因版刻条件所限，若要增修和补充内容，删除部分内容是最便捷、经济的办法。这实属无奈之举。后人校点整理出版，自应予以恢复。潘正炜自藏本系第二次增修本，上有潘氏本人手迹，可证第二次增修时间在潘氏生前，也即道光年间。第三次增修内容较少，故可推断距第二次增修时间较近。因道光二十九年（1849），潘正炜又刊刻了《听帆楼续刻书画记》，故大致可以推断，潘氏对《听帆楼书画记》的增修应该在出版续编以前，也即道光二十三年至道光二十九年这六年间。有人认为，光绪时，潘氏后人曾对《听帆楼书画记》作增补，这是不可能的。那时潘家早已衰落，藏品四散，怎么可能再增补呢？潘正炜之所以要不断增修《听帆楼书画记》，是因为他的藏品在不断增加。多次增修却从不作任何说明，序也基本不变，只是挖改一个数字，甚至最后一次增修时序文也没有任何改变，这就大大迷惑了后世的读者。若不将这些著录为同一版本的印本逐条逐字进行仔细比对，而只是粗略比对序言、行格、刊刻时间等反应版本面貌的基本信息，则会认为这些印本的内容没有任何差别，很难想到其中有三次增修，局部的内容也完全不同了。就连著名学者谢巍在他的《中国画学著作考录》（上海书画出版社1998年版）中对于《听帆楼书画记》的版本也语焉不详，只得存疑。通过破解《听帆楼书画记》版本之谜，我更深切地认识到古籍校点选择版本的重要性。而要想弄清楚版本，没有捷径可走，必须将你准备整理的那部书的所有版本都拿到手，进行认真细致的比对；即使馆藏著录只有一个版本，也要多看几部书，说不定不同时间的印本会有所修订。只有这样才能认清各个版本的真面目，选择出一个最佳底本。当然，如果这样做，也意味着必须多付出几倍的辛劳。（本文原刊于《书与画》，2018年2期，有删订）长按识别二维码优惠购买本书《听帆楼书画记 听帆楼续刻书画记》 （增批全本）【清】潘正炜 撰 潘正炜 潘宝鐄等 批注袁啸波 校补上海古籍出版社2020年4月版定价：68元原标题：《“古代书画著作选刊”又出新品:《听帆楼书画记 听帆楼续刻书画记》（增批全本）》
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