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书法创作中的墨法

时间:2024-09-14 09:16:20
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中国书法艺术历来讲究“四法”,即笔法、字法、章法和墨法。墨法,即用墨方法。
古人有“不知用笔,安知用墨”,“字字巧处在用笔,尤在用墨”,“墨法尤书艺一大关键”等论述。正是说明墨法在书艺创作中的重要地位。
唐代张彦远在《历代名画记》中说:“运墨而五彩具,是为得意。”
晋人书法重于对笔法的追求,对用墨的关注则重于入纸度,王羲之为使笔毫挥洒自如,故“用笔着墨,下过三分,不得深浸。”明代董其昌《画禅室随笔》中说:“字之巧处在用笔,尤在用墨。”
可见,墨法不仅仅是形成书法血肉之灵魂的体现,同时也是书法艺术之精神能得以彰显的重要手段之一,它与其余“三法”一起共同构筑着书法艺术之美的真谛。
 
常见墨法的应用
 
墨法有“七墨”、“六色”和“五彩”之说。
“七墨”:指焦、浓、重、淡、清、渴、宿;
“六色”:指墨、浓、湿、干、淡、白;
“五彩”:指浓、淡、润、渴、白”。
具体而言:浓欲其活,淡欲其华,润可取妍,渴能取险,白知守黑。现就一般常见墨法谈之,即“五彩”的应用。
1、 浓墨
含义:浓墨是书法创作中最主要的一种墨法。墨色浓黑,书写时行笔实而沉,墨不浮,能入纸,具有凝重沉稳,神采外耀的效果。“下笔用力,肌肤之力。”古人有“用墨皆取黑,尤浓墨似漆”之说,这即是不但要黑而且要黑中透亮。
适用:用浓墨创作给人以笔沉墨酣,富于力度之感。篆、隶、正、行,诸书创作皆宜使用。
详解:浓墨色彩深沉缥缈,光彩黝然,写在白纸上黑白分明,极其醒目,浓墨又会使字迹清晰饱满,加之墨色发亮,历来为书家所喜用。宋代苏东坡用墨如糊,并要求“须湛湛如小儿目睛乃佳。”观东坡书法,多以浓墨书写,笔墨沉酣丰腴,神凝韵厚,力透纸背,深厚朴茂之中更显空灵。清代刘墉书法喜用浓墨,被誉为“浓墨宰相”。
浓墨在传统哲学范畴中属阴阳两极中的阳,故此浓墨作书较能表现出雄健刚正的内蕴气度。当书者需要表达一种端严、激越、高亢的情绪时,选用浓墨作书,就可以促成这种意境的表现。
使用浓墨时,注意应以不凝滞笔毫为度,用笔必须沉劲于纸内,而不能浮于纸面。
2、 淡墨
含义:淡墨与浓墨是相对而言的,并非是中国画创作中的“淡墨”的概念。淡墨作书能给人淡雅古逸之韵,空灵清远之感,其特有的清远淡雅的灰色调,别有一种不染凡尘之味。
适用:淡墨运用好者,别有一番情趣。但淡墨又不宜太淡,不然掌握不好易伤神采,一般宜用于草、行书创作,不宜作篆、隶正书。
详解:明代董其昌最擅长用淡墨,可谓“淡墨高手”,其书法崇尚天真平淡。自言:“用墨须使有润,不可使其枯燥,尤忌浓肥,肥则大恶道矣。”其书法用笔虚,章法疏,用墨淡,书迹清淡古雅,秀逸淳和,给人飘然欲仙,不食人间烟火的气息。清代王文治喜用淡墨,曾被誉为“淡墨探花”。
使用淡墨有三种方法:一是用清水将浓墨稀释冲淡后使用;二是笔毫先醮少许浓墨,再多蘸清水后运笔;三是笔肚饱蘸清水后,笔锋蘸少许浓墨使用。
当想要表现清和静雅的意境时,不妨以淡墨法一试,或许能取得较为意外的效果。

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3、 润墨
含义:润墨也称湿墨,是指润泽的墨色从点画中微微漫润渗化开来。“润则有肉,燥则有骨。”古人形容这种富于韵味的墨法为“润含春雨”。
适用:润墨法适宜于表现外柔内刚劲秀峻爽的意境,尤宜于此类风格的行、草书创作。
详解:由于墨之滋润,故润墨行笔需快捷灵动,不可凝滞,于墨色渗润中便点画有丰腴圆满的韵致。但此法难以把握,尤其在生宣纸上,用不好就会见墨不见笔,肥厚臃肿成墨猪之病,故要慎用。
明代书家王铎喜用润墨,并创立了独树一帜的“涨墨法”。“涨墨法”加之飞沙走石虎跳熊奔的笔势,使人不难理解诗人杜工部,“元气淋漓嶂犹湿”之意。怀素能于无墨中写出润来,筋骨血肉就在其中了。“当代草圣”林散之先生融书法、绘画、诗词韵律之理,妙用润墨创作许多萧散逸仙的书法佳构,成为后人取法的又一墨法经典。
4、 渴墨
含义:渴墨亦为“燥笔”,是指点画中的墨浓重,但极少水分,像干皴之笔,一般在书法作品中不大量使用。渴墨是一种特殊的方法,用得好,有时有画龙点睛之妙,而如有浓淡变化,则效果更好。
适用:书法中的飞白、枯笔、渴笔是书者运用渴墨进行创作时较常出现的三种笔法(形态),能较好地体现沉着痛快的气势和古拙老辣的笔意,适宜于表现苍古雄峻意境风格特点的篆、隶、行、草书的创作。
详解:飞白笔迹中丝丝露白,相传是汉代书家蔡邕见役人以扫帚刷墙成字得到启发,便心领神会用于书法创作中之为“飞白法”。唐代武则天女皇喜作飞白书,其亲书《升仙太子碑》的碑额,现收藏于浙江海盐县博物馆中。
枯笔指书法创作中挥运中毫干墨,迅猛摩擦纸面,笔画所呈现出的毛而不光的笔触线状。宋代书家米芾善用此法。
渴笔,是指笔毫以迅疾遒劲的笔势笔力摩擦纸面而形成的枯涩苍劲的墨痕。唐代孙过庭《书谱》中“带燥方润、将浓遂枯”所指即为此笔法。其笔触疾中带湿,枯中见润,干而实腴,所谓“干裂秋风”。
另外,字“枯”不是墨浓墨淡的问题,多搞墨是死的,要惜墨如金。王铎用干笔蘸重墨写,一笔挥写十多字,极浓极淡的两极反差形成了用墨技法的高峰。
5、留白
含义:指书画艺术创作中为使整个作品画面、章法更为协调精美而有意留下相应的空白,让留有想像的空间。
适用:留白是一种智慧,也是一种境界,适用于所有书法。
详解:“白”——《易经》之“贲卦”中有“白贲”之美。有色达到无色是艺术的最高境界。书法用笔用墨皆重一个“虚”字。一味求实,不明实处之妙皆因虚处而生之理。古人说“文章书画皆须空处着眼”,佛家云“妙有不有,真空不空。”知白守黑,计白当黑,以虚观实,虚实相生,无笔墨处求墨,此乃真经也。
林散之在《自序》中曾写过当年黄宾虹先生向他示意用笔用墨之道后指出“古人中实处,尤重虚处,重黑处,尤重白处;所谓知白守黑,计白当黑,此理最微,君宜领会。君之书法实处多,虚处少,黑处见力量,白处见功夫。”林老曾诗曰“守黑方知白可贵,能繁始悟简之真”。
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